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叛图 | 智慧荒野的嬉戏

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发表于 2020-1-13 10:51:16 | 显示全部楼层 |阅读模式


2020年1月12日晚8:00,黎艺术馆年底收官之作“叛图”成功开幕,展览现场200余位行业影响力嘉宾到场,共同见证“叛图”展览启幕。本次展览特邀 袁霆轩 担任策展人,展出 邹建平、马丙、陶庆友 三位艺术家2019年潜心创作的共计七十余件作品。



策展人:袁霆轩

这次的展览,其实我自身很忐忑。他们各自的作品风貌并且在不同的时期里面有着不同的艺术追求,即便如此,他们三个人在作品里面不论他们是年纪的跨度还是他们的艺术的材料差异艺术方向的差别,他们却都映射一些共有的特性,展览的整个主题定位为“叛图”,首先他其实是对于艺术图像本身的一种创新,他们三人艺术家都在各自领域,特别在图像与材料做一些新的尝试,前段时间或者更长的时间,我们看到他们三个人的作品,跟这一次在展览里面呈现的都是完全不同的,邹建平是拿出了他最新的《封存系列》,陶庆友拿出了他前段时间去西域写生之后的一些记忆,马丙这次把他对中国两幅经典传统水墨作品的研究拿到我们面前。我们会发现他们不再是我们原来记忆中的那个痕迹,所以我们希望这次“叛图”展览能够给大家带来艺术上新的感知。


湖南省文联巡视员、湖南美术馆馆长:魏怀亮
邹建平先生是我的老朋友,我也是他的一个铁粉,他的作品早在80年代初画“游击队之歌“开始,我们就可以说他进入到主旋律创作。那么在几十年的这个艺术探索里面,每一个时期邹先生都有他的不断的探索和追求,各个时期用新的艺术图示给大家呈现从红色文化反映山水作品到现当代每一个环节,包括艺术理论。他是一个学识深厚且艺术探索全面,真诚为艺术尽心尽力求真的艺术家。这点我觉得邹先生是当今纯粹的艺术家。今天一起做展览的另外两位年轻艺术家,陶庆友我是第一次见他的作品,马丙在我印象里传统工笔画很好。这一次新的图示是进行了探索研究。这个“叛图”从题目的标题至前言陈述,实际上,给我们一个提示,就是艺术是任由我心,任由我骑,是个性化的。感谢邹建平先生带领两个他的学生,在2020年新春佳节之际呈现这么一个,语言明厉,并充分反映了他们艺术探索精神的展览。

长沙市委统战部副部长:饶福明
我一直觉得好的艺术是解释不清的,就像传统的一句古话:只可意会不可言传。
今天我们能够一起领略邹老师及他的两位学生马丙和陶庆友这三位的艺术创作 ,给我的冲击力非常大 。不能说我全明白这些作品的细枝末节,但我从作品中间看到了,深厚的功底,即对生活的热爱,对未来的追求。这都是我感到震撼的地方。今天这个展览非常特别,以“叛图”命名 ,当然我们知道此“叛图”非彼“叛徒”。我觉得真正的艺术在于叛图,在于创新,在于像邹建平、马丙、陶庆友这艺术家作为一个观众,以“叛徒”的视角试图理解 ,和大家一起唱响这首反叛的战歌!真心祝愿大家保持叛逆的精神,在满足精神相悦之后更加久远甚至美好 。

著名旅美艺术家、李自健美术馆馆长:李自健
这个展览非常的好,身为黎艺术馆的邻居,美术馆衷心是想为大家提供一个好的交流平台。没有不好的流派只有不好的艺术,只有分享才能让大家感受到更多的认知迭代。谢谢大家,支持艺术这个事情。

本次参展艺术家(左至右)陶庆友、邹建平、马丙

邹建平我想我们是营造一个故事,这是一个当代神话的故事,我认为在一个文化的场景里面,我们正因为思考传统,才关注当代这件事情,我们只是往前走了一小步,也是实验阶段的第一段路程。可能路还久远,但是这个路可能得交给后面两位朋友继续走下去。非常感动,我90多岁的母亲也来到了现场 ,感恩母亲哺育之恩,也想跟母亲分享这一次新的创作。当然也非常感谢现场的各位亲朋好友的支持!感谢!

马丙其实我不是一个艺术家,我是一个社会学家。所以我经常会去一些长沙绘,国贸,戴斯,当然今天的小天鹅已经封了,我表示非常的伤感。我觉得社会对于我们的影响才是最大的。历史与社会的车轮裹挟所有人前进,你是无法拒绝的。所有人的欲望及感知都是如此,一个大的历史车轮里面,艺术是做什么呢?我个人认为是每个时代所有人类的感知触角的最边缘,所说的细枝末节,手指的毛细血管,脚趾神经这类的,有时候无法理解,它在不适的状态时间下痛痒,但这其实就是病症所在。我觉得做艺术是个有趣的事情,也是我非常感兴趣的事情。我虽然不是湖南人,但是来湖南之后,邹老师及很多人给予我非常大的帮助,当初在长沙没有任何工作的状态下持续8年,从事我的艺术。非常感谢长沙这片土壤给我的一切 。

陶庆友首先感谢师傅邹建平老师,其二感谢自己选择的绘画这门手艺。再来,非常感谢黎艺术馆,何玲及执行团队,悉心呈现现场这么严谨的展览,以及年底繁忙的间隙所有到场嘉宾的支持。千言万语不在一句感谢,感谢这么久的时间里面去理解知识,对于我们绘画的肯定,哪怕是一个不经意的微笑,默默的眼神,也是非常的温暖。谢谢大家。


现场主持人黎艺文空间创办人、艺术家 何玲 表示:“邹老师是我辈艺术家的启蒙老师之一 ,大家都受到过邹老师的一些启发与影响,一路至今实属不易 。再次感谢各位在百忙之余亲临现场,给予我们莫大的鼓励及支持!谢谢!也感谢为本次展览提供支持的云南中烟 、熊猫精酿 、图雅视频定制、艺酒廊给我们今天活动带来的优质服务 。”


此外,知名老艺术家:郑小娟/ 知名老艺术家:张月明 / 知名老艺术家、美协前副主席:谢丽芳/知名民间美术专家:左汉中 / 著名艺术家:莫鸿勋 /湖南省文联巡视员、湖南美术馆馆长:魏怀亮 / 著名旅美艺术家、李自健美术馆馆长:李自健 / 湖南省美术家协会副主席:陈飞虎 / 湖南省美术家协会副主席、油画协会副主席、中南大学艺术学院教授研究生导师:坎勒 / 湖南美术出版社社长:黄啸 / 湖南师范大学美术学院副院长:李蒲星 / 湖南省设计艺术家协会副主席及秘书长:马建成 / 湖南省设计艺术家协会副秘书长、中南大学副教授:陈翊斌 / 湖南省设计艺术家协会副秘书长、湖南大学教授:胡骉 / 湖南省美协工笔画学会主席:吴荣光 / 湖南省油画学会秘书长:黄礼攸 / 长沙师范学院美术学院院长:罗湘科 / 湖南工程学院设计艺术学院院长:段辉 / 谭国斌当代艺术博物馆馆长:谭国斌 / 谢子龙影像艺术馆副馆长:石玮/逸点·拍卖逸画廊出品人:刘晨 / 美卢美术馆馆长:唐建国 / 前行美术馆馆长:张丹丹 / 岳阳达观美术馆馆长:唐新宇 / 长沙市委统战部副部长:饶福明 / 长沙市委统战部处长:蒋耀明 / 卓博根中国区总裁:王学理博士 / 武汉403国际艺术中心:若扬女士 / 上海文创发起人、设计中国文创论坛出品人:贾克 / 海捷投资控股集团董事长、湖南省股权投资协会执行会长:储慧斌 / 湖南中盈万嘉置业有限公司董事长:王一鸣等等重要嘉宾出席了展览开幕仪式。


本次展览持续至2020年3月2日免费向公众开放,欢迎前来参观。











叛图 | 智慧荒野的嬉戏
文/袁霆轩

湖南宣扬着霸蛮气和娱乐属性,这种标签塑造着在此地生活的人群和艺术家,而刻意的案例放大则强化了这种地域印象。事实上无法以地域划分当代艺术,然而也不可能脱离地域基础来面对当代艺术。当邹建平陶庆友和马丙在长沙呈现一次群展,来源于历史和民间的晕染不由得给他们的作品平添了激扬欢娱之气。

当代艺术从磕绊流离发展到高堂侧目继而迷绪纷乱,邹建平作为浪潮奔涌的见证者和参与人,在今天的环境中展演怎样的风貌都不为过。然而当他衣袂飘然轻松逸适地的选择回溯传统脉络,多年沉心在艺术创作中探寻精神性高度,这种气度和选择很是让众人为之慕赞。如今他拿出新作系列,作品宛若在风沙斑驳中晶莹剔透的玉质化石,观看者在画作前能看到佛像弥散着禅语的神光,法相庄严慈祥肃穆。但我们很快又被细节吸引,透明的闪烁着荧光的封脂,将光亮化做琥珀,连阴影都温润成流淌的华彩。


陶庆友搁置油画之后在水墨的形式中尝试已久,全然不循水墨古法却也并不迷恋形式实验。而新时代青年马丙能够在各种形式中寻找到趣味,当他出版过小说集合之后,对文本的贪婪更以各种形态浸染在作品中。然而摆脱掉画种和来源角度纠缠,今时今日的绘画在艺术史状态中已属于后绘画的范畴。依托自然事物的描绘,人文主义精神的抒发,社会时代变迁的表达之类途径和形态,绘画在漫长的生发和实践进程中,形成并确定了各自的标准和原则。今天的绘画已成为基于昔日的绘画经验的评论式再判断,而那些绘画历史河流中沉淀下来的惯例系统,也被当下绘画拆解后根据语境再重新诠释。


在这次展览中,我们看见邹建平把佛像、颜料、装裱及诸多的艺术语言整合成为了一种新的视觉综合体,在他的《封存》系列中,奶油脂膏以绝伦的精致反衬着宗教符号的原始粗粝,光芒笼罩着澄明,恰是这种信仰畸变与审美病态幻化成我们对这个时代的体验;


马丙则是通过对唐人王维《辋川图》摹画及元代王蒙的《具区林屋图》做仿画转制,而后创作成《伊川别业》图卷及研究图集,以中国的传统逻辑进行对艺术经典的再解构。


陶庆友的《西行》系列从敦煌等西域景观中炼取特质,画面内视觉造型被丢弃,放大的局部、形象与形状主观而放肆的铺陈串联,这是艺术家精神视野中的万物志;


三位创作者以传统文化图像为根基,分别从各自不同的创作角度重新诠释了绘画的多维度的可能性,他们自觉的成为了经典原则的叛徒

 

叛徒分为两种:一种是投身于异邦阵营,再一种则是背离自身阶级进而成为反对者。非我族类其心必异,“叛徒”是一个预设了强烈立场的词汇,是将叛离的行径污名化的结果,转换或去除立场之后叛徒会被还原成创新者。所有的创造都基于对过往标准的悖离,艺术家对图像的叛乱事实上是对图像原则的不服从,于是我们往往能看到成功夺取高地后,又是一个屠龙的少年变成龙的故事。


在呈现出单方力量碾压的困境恶化过程中,中国艺术现代性的构建过程往往被钳制成围绕着图像学意义上的轴心徘徊,这个枷锁从来未能被解决,它甚至无法成为一个有效议题,于是悬置的肿瘤最终恶化成为肉身的本体。于是我们看见日渐僵化的艺术系统不可避免的滑向结构性的沉没,事实上回溯中国当代艺术发展并不漫长的历史,虽然有着诸多沉疴,但今天的艺术不得不去面对自身之恶时候,无力感来的更为彻底



在这样的问题背景下,艺术家自己的状态就尤为重要:历经当代艺术风霜雨雪的老战士邹建平,带着自诩野草却轻狂恣意的陶庆友,和着罩着野史专家+童言篓子外套的艺术工厂马丙,他们间有着30岁的时间差,以师徒之称,图嬉戏之名,行艺绘之事。在当下中国,政治系统被隐匿于日常生活之中,致力于经济发展的中国声嘶力竭地鼓励创新。伴随着严苛的边界限定,所有的“反叛鼓励”通常限定于经济领域,政治冷漠,而文化领域则以国家运作与市场规则的双轨形态,将叛徒们圈定在可控范围。于是我们的艺术成为一种被轨道制约着的动力装置,既在被动的轨迹上不断失速,也在主动的探寻脱轨路径。





邹建平、陶庆友、马丙的作品与艺术系统在三个层面上铆结相关:改良古典图式而融入当代文化多元性,实践艺术方法论却强调气韵感知,深耕历史脉络寻求艺术自主的未来。于是艺术家的图像从本质内容与象征意义发端,进而延及古典传统和文化母题在艺术发展中的延续和变化,并在当代社会中与形式分析及人文领域交叉衍变。

本次“叛图”展主要呈现的是艺术家在日益复杂的环境下,如何以叛离者的艺术创作面对当代性困境。当这种负棘前行转而以着从容嬉戏的方式进行,而双轨规则成为实然框架,艺术家的创作势必受到表层或潜在影响,叛徒的涵义在不断转移过程中被绝缘。在不同的阶段艺术家会变更意识的着眼点,世界的变幻映照着作品的摇曳。但也许它自身可能从未游移,却被周遭时代不断映衬。嬉戏,还是决绝,重要的不是姿态,三个艺术家的年代差和创作观迥异,宛若荒野上万物莽生。
 
沉浸于艺术本体论或者继续将希望捆绑于时代加速并非彻底无望,但相较于在乱序中开疆拓土的艺术实验而言,开始对自我的开刀与背叛,踏上个体门户清理出发的征程,这种曾经沧海后的反身重建,应该能提供更可信的切口与新生的支点,继而祛除入髓的流毒与污染源的魅惑,为今日中国当代艺术提供更为源质的想象,无论是以披氅狂浪还是指间游戏的模样。于展览中可见的是,信仰的泡沫叛变了劣质的精神盆景,视觉的扭结叛变了知识的捆绑,溯源研究叛变了主义的正当法权。以图像生产的名义入罪,三个艺术家都身处自我行刑的历史现场,在智慧荒野,所有的一切绝不到此为止。






展览主题 | 叛图
出品 | 目耳文化 / 黎艺术馆
参展艺术家 |邹建平 / 马丙 / 陶庆友
策展人 | 袁霆轩
开幕 | 2020年1月12日 20:00 
展期 | 2020年1月12日—2020年3月2日 
地址 | 黎艺术馆(湖南省长沙市岳麓区潇湘南大道368号中盈广场C栋二楼西侧) 
支持机构 | 黎艺文空间 / 目耳文化 / 艺酒廊 / 上海百牧建筑设计事务所 / 云南中烟工业有限责任公司 熊猫精酿 / 图雅视频定制




文本:袁霆轩   /  审稿:幸子
编辑:鄢敕肄 / 资料整理协助:杨佳惠 
展览设计:谭舒文 
拍摄:图雅视频定制团队
展览协助:伊佳、雷权显







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